Аналитика и обзоры Мнения Мониторинг СМИ Тренды Всячина Видео Тесты Тэги
facebook Lviv Media Forum nizkiz Telegram Азаренок балючыя пытанні беларусские СМИ Би-2 бигтех Борис Надеждин будущее Владимир Путин ВНС война в Украине выборы в КС выборы в России гендер государственные медиа деконструкция диаспора дискриминация доносы закон Израиль инфографика Иран исследования история манипуляции как не поддаться пропаганде Киберпартизаны кино Китай КНДР конспект конспирология конференция «Новая Беларусь» Координационный Совет лгбт мова нарушение стандартов независимые медиа Новая Боровая образование олимпиада-2024 Павел Дуров подкаст политзаключенные политическая коммуникация Польша права человека приемы пропаганды прогнозы прокремлёвские нарративы пропаганда манипуляции пропаганда о чиновниках протесты в Грузии региональные сми рекламный рынок Рико Криегер российские СМИ СБ Сидорская союзное государство спорт стандарты стандарты журналистики СТВ США Такер Карлсон твиты телеканалы теория пропаганды тесты Томаш Шмыдт уязвимые группы фашисты фейки ценности Чернобыль Что почитать электоральная кампания 2024 язык вражды

Массовая культура как часть пропагандистской кампании. Часть 2. Российский кинематограф как важнейший элемент информационной войны

Кремлёвская пропаганда воплотила в жизнь ленинский лозунг про кино как важнейшее искусство, и с его помощью исподволь формирует взгляды аудитории в заданном ключе, показал мониторинг Media IQ.

Поделиться:

Владимир Путин вручает Никите Михалкову орден «За заслуги перед Отечеством». Фото: РИА Новости

Манипуляциям массовым сознанием через масс-медиа, в том числе фильмы, сериалы и даже мультики, которые незаметно для самого человека влияют на его восприятие действительности и ценностные установки, кремлёвская пропаганда начала уделять особое внимание уже в 2000-х годах. Именно тогда бесконечные «импортные» сериалы начала вытеснять собственная кинопродукция.

И если вначале это была романтизация и героизация криминальной субкультуры (соответствовала ожиданиям российской аудитории того периода), то уже через несколько лет пропаганда занялась массовым производством фильмов и сериалов о правоохранительных органах и армии, в которых преступникам уже отводилась роль отрицательных героев, а представителям российского государства всех рангов и мастей – положительных. Конечно, встречаются госслужащие – взяточники и вымогатели, но они оказываются либо пережитками «лихих 90-х», либо завербованными агентами западных спецслужб. Происходит трансформация «Бандитского Петербурга» в «Великолепную пятёрку» с демонстрацией будней оперов «убойного» отдела одного из районов Петербурга.

Ищите нас в Instagram – только самое интересное

Продукция российской киноиндустрии демонстрирует одобряемое властями поведение, формирует заданную социальную реальность, мотивирует к необходимому поведению, то есть участвует в создании российского социального порядка. В серии «Бессудный день» сериала «След» один из героев заявляет в финале: «человека можно убедить вообще в чём угодно, главное – ему в голову вложить нужную информацию». И кремлёвская пропаганда настойчиво вкладывает в головы своей аудитории свои установки.

С 2010-х годов наблюдается системная работа пропаганды в направлении формирования развлекательного контента и проскакивающие сюжеты, не вписывающиеся в общую концепцию и не транслирующие нарративы Кремля, становятся исключениями: чем ближе к сегодняшнему дню, тем всё более и более редкими.

Показательная трансформация

Максимально ярким примером изменения политики Кремля в отношении массовой культуры являются личностные метаморфозы кинорежиссёра, сценариста, продюсера и киноактёра Никиты Михалкова. Идеологическая пропаганда в фильмах тем эффективней, чем более знаменит режиссёр их создающий, и актеры, которых он снимает. Талантливый в прошлом оскароносный режиссер и актёр, принимаемый и признаваемый в странах Запада, превратился в один из главных рупоров Кремля и транслятора тезисов русского мира. Сегодня Михалков – ярый сторонник антизападной политики, войны против Украины, репрессий в отношении не поддерживающих политику российской власти, пропагандист и конспиролог.

Создатель по-настоящему талантливого и драматичного фильма «Утомлённые солнцем» – с одной стороны, и автор одиозного пропагандистского и конспирологического «Бесогона», доносящий, по словам Ксении Собчак, Владимиру Путину на участников «голой» вечеринки, клеймящий Аллу Пугачёву за критику агрессии России против Украины – с другой.

Безусловно, речь идёт не о смене мировоззрения и личных установок Михалкова, а только о его уникальном умении чувствовать, а иногда и предвосхищать потребности и ожидания власти. Если в конце 80-х и в 90-х годах была востребована тематика критики массовых политических репрессий, режиссёр творил в этом направлении, сегодня, когда российская политическая элита транслирует нарративы о собирании земель, необходимости сильной власти, враждебности Запада – актуальным становится Михалков-украинофоб, поборник традиционных ценностей, возвеличивающий образ великой РФ и её конкретных персонажей. И вместо «Утомлённых солнцем» зрителю демонстрируется «Генерал Кожугетыч» – документальный фильм, снятый к 50-летию министра Сергея Шойгу, и «55» – о президентстве Путина.

Никита Михалков когда-то пафосно заявлявший, что заслуга за то, что Россия, при «поступательном, созидательном и позитивном» развитии будет «расправлять плечи и подниматься с колен… будет отнесена на счёт Бориса Николаевича Ельцина», через несколько лет требует «на государственном уровне признать преступления Горбачёва и Ельцина». Человек, в 1996 году утверждавший, что альтернативы Ельцину нет, и именно он предотвратил катастрофу, через 20 лет обвиняет его в «совершении реального преступления… развале нашей страны», а в 2023 году призывает, причём уже не первый раз, закрыть Ельцин-центр.

Скриншот: kommersant.ru

Необходимо напомнить, что летом 2022 года Михалков в своей передаче «БесогонТВ» призвал признать Ельцин-центр иноагентом, сравнив деятельность центра с работой «Эха Москвы» и его бывшего главного редактора Алексея Венедиктова, включённого в реестр иноагентов.

В январе 2023 года Никита Михалков написал открытое письмо в Совет Европейского Союза. В своём письме он озвучил тезисы кремлёвской пропаганды о «проснувшемся нацизме» и «фашистском перевороте» в Украине, приближении НАТО «вплотную к границам» РФ, и обвинил европейских политиков в «циничной лжи» и «насаждении русофобии». Кроме того, он пригрозил Евросоюзу международным трибуналом, похвалил Путина за противостояние «лицемерию», и в очередной раз оправдал аннексию Крыма. В то же время режиссёр, как отмечают российские медиа, «вопреки своей патриотической позиции и резкому отношению к Западу и его ценностям», не собирается отказываться от своей европейской недвижимости в Италии, Испании и Чехии. Утверждается, что его родственники активно посещают недвижимость Михалкова в европейских странах.

Кстати, если говорить о родственниках, то необходимо вспомнить отца режиссёра, Сергея Михалкова, известного своей уникальной способностью приспосабливаться к любой власти – от Сталина до Ельцина. Михалков-старший – автор слов гимна СССР, трансформировавшегося в современный гимн РФ, и участник травли Бориса Пастернака.  Сергей Михалков с одинаковым энтузиазмом осуждал Александра Солженицына во времена СССР и предлагал дать ему государственную премию при новой власти.

Таким образом, Никита Михалков воспитывался в своеобразной атмосфере, которая сформировала в нём способность быть не просто лоялистом, а активно угождать действующей власти. Он – один из самых узнаваемых, но далеко не единственный деятель массовой культуры, транслирующий в своём продукте нарративы кремлёвской пропаганды. Какие же основные нарративы присутствуют в современных российских фильмах и сериалах?

Непринятие независимости бывших республик СССР

Кремлёвская пропаганда настойчиво транслирует тезис о том, что «развал» СССР – это величайшая ошибка, которая привела к упадку новых независимых государств. Утверждается, что для жителей бывших союзных республик Россия, особенно Москва, остаётся безусловным центром притяжения и землёй обетованной, попасть куда стремятся всеми правдами и неправдами. При этом приехавшие из бывших республик СССР готовы фактически на всё, чтобы жить и работать в РФ.

Для жителей постсоветских стран пропагандистский кинематограф создал совсем не привлекательные имиджи. Достаточно вспомнить популярный в недавнем прошлом сериал «Моя прекрасная няня», главная героиня которого попала в Москву из Мариуполя. Перед зрителем предстаёт невоспитанная, хамоватая, безвкусно одетая, скандальная украинка, над которой можно посмеяться. Образ жительницы Украины, приезжающей в РФ, чтобы найти себе мужа-россиянина или заниматься проституцией, стал стереотипным в российском кино. В уже упоминавшемся сериале «След», который, по результатам опроса ВЦИОМ, не один год признавался вторым по популярности сериалом в РФ, следовательно, имеет многомилионную аудиторию, украинки предстают в образе владелиц борделя, содержанок, проституток, беременных гастарбайтерш, готовых продать своего ребенка, но не уезжать домой.

Украинец в российском кинематографе – персонаж немного комичный, колоритный, хитрый, готовый обмануть и украсть – такой эталонный «хохол». Однако в последние годы образ трансформируется в агрессивного предателя, коллаборациониста и «бандеровца».

Наверное, самыми популярными в российском кино представителями постсоветских стран являются граждане Таджикистана. Незавидный образ малограмотного таджика был создан ещё в советские годы, а российский кинематограф лишь укрепил его и сделал более колоритным. В начале 2000-х годов на экраны вышел сериал «Наша Russia», повествующий, в основном, о «трудовой деятельности» в Москве выходцев из Таджикистана Джамшуда и Равшана. С тех пор имя Джамшуд стало нарицательным, а слово «таджик» в массовом э употреблении стало обозначать не только и не столько этническую группу, сколько социальное явление. Как правило, этим словом обозначают чернорабочих из Средней Азии, которые за небольшие деньги готовы выполнять любую работу, причём не очень качественно.

Не в последнюю очередь именно российское кино превратило приехавшего в РФ гражданина Таджикистана в социально незащищённого неграмотного дворника, грузчика или подсобного рабочего. И даже то, что, на первый взгляд, кажется попыткой изменить ситуацию, только усиливает сформированный миф. В очередном «ментовском» сериале «Свои» один из главных героев – откомандированный из Душанбе по программе обмена Файзулхусан, которого российские коллеги называют не иначе как Фазиком, а напарник гоняет как мальчика. Он цитирует Омара Хайяма, отлично рисует, имеет фотографическую память, но является стажёром, использующимся «на подхвате». При необходимости маскируется под низкоквалифицированного трудового мигранта-таджика, практически всё, что зарабатывает, отправляет многочисленным малоимущим родственникам в Таджикистан, и живёт впроголодь. Ну и, конечно, не планирует возвращаться на родину.

Свой образ создан и для беларусов. Это, безусловно, меньшие братья, на которых великоросс смотрит свысока. В отличие от, например, таджиков, в этой картине мира беларусы работают качественно, но под контролем, всегда готовые схитрить, а значит – ненадёжные. В сериале «След» многие преступники стремятся убежать на Запад через Беларусь, поскольку, как стремится убедить свою аудиторию кремлёвская пропаганда, контроль на западной беларусской границе условный, а пограничники работать не стремятся.

Пропаганда позаботилась поработать над имиджами граждан и других бывших союзных республик.

 «Граница России нигде не заканчивается»

Базовым нарративом кремлёвской пропаганды можно определить тезис, сформулированный Путиным ещё в 2016 году, когда он во время общения со школьниками заявил: «границы России нигде не заканчиваются».

Скриншот: rbc.ru

Пропаганда взяла эту тему и развила ее, добавив тезисы русского мира и придав ей цивилизационный аспект. Путин и сам в 2023 году вернулся к своей фразе, заверив, что она имела «цивилизационный смысл». Он не в первый раз заявляет о «глобальном характере» русского мира, связывая проживающих за рубежом «соотечественников» с границами РФ и её правом на влияние.

Закреплению этого нарратива не первый год способствует российский кинематограф. Настойчиво транслируется тезис, что российские спецслужбы, и даже обычные военные – вполне оправданно присутствуют на территории иностранных государств, а тем более, если речь идёт о бывших союзных республиках, выполняя задания руководства.

Вероятно, самым показательным в этом смысле является сериал «Морские дьяволы», главные герои которого регулярно выполняют различные миссии за границей. Аудиторию исподволь приучали к мысли, что ничего необычного в этом нет, а присутствие российских военных разных мастей только на пользу всем, в том числе местным жителям. В некоторых сериях, например, «Схроны» – уже в краткой аннотации содержится информация о том, что российские спецслужбы «за рубежом проводят безупречную операцию», а в сезоне «Морские дьяволы. Дальние рубежи» герои и вовсе «противостоят западным спецслужбам» в лице некого «Информационно-исследовательского центра» как «на дальних рубежах нашей страны, так и за её пределами».

Скриншот: kino-teatr.ru

В российской киноиндустрии в последнее десятилетие производство фильмов о «работе» спецслужб Кремля за границей поставлено на поток. Среди самых популярных можно назвать:

  • «Специалист», в котором главный герой выполняет задания в Германии, Эстонии, Турции;
  • «Стражи Отчизны» – о секретном подразделении «спящих» агентов, которым «отступать некуда – позади Великая Родина»;
  • Сериал «Спецназ», герои которого «всегда готовы выступить на защиту Родины, куда бы ни закинула их жизнь: на Северный Кавказ, в Косово, Таджикистан, Афганистан».

С начала полномасштабного вторжения РФ в Украину резко возросло производство пропагандистских фильмов, оправдывающих вторжение и наполненных кремлёвским нарративами. Герои фильмов «защищают русских» в Крыму, Луганске, Донецке, которые позиционируются как исконно русские земли. На создание такого продукта в 2023 году Минкульт РФ, Фонд кино и Институт развития интернета выделил 30 миллиардов рублей.

Выводы

В течение многих лет кремлёвская пропаганда использовала киноиндустрию для формирования альтернативной реальности. Необходимо отметить, что даже после 2014 года и аннексии Крыма российские фильмы и сериалы транслировались в том числе на украинскую аудиторию, моделируя комплекс неполноценности и второсортности. Сегодня продукты российской пропаганды уверенно присутствуют в информационном пространстве Беларуси.

Влияние пропаганды через киноиндустрию на общественное сознание глубокое и долгосрочное. Яркие эмоции, которое испытывают люди во время просмотра кино, позволяют не только смоделировать определённые взгляды и нарративы без включения критического мышления, но и надёжно закрепить их. Тезисы и идеи, представленные в фильмах и сериалах, формируют личностную и социальную идентичность и массовое сознание, расставляют нужные акценты, отвечают на вопрос «что такое хорошо и что такое плохо», разъясняют, что по-настоящему ценно, а что – сиюминутно и проходяще, что является добром, а что – злом. И если за киноиндустрией стоит государство, то именно оно определяет и «настоящие» ценности, и добро со злом. Содержание современных российских фильмов и сериалов демонстрирует позицию власти и транслирует нарративы пропаганды. При просмотре такого продукта аудитория бессознательно воспринимает навязываемые установки, то есть происходит процесс политической социализации. При этом в большинстве своём люди чаще всего не ожидают от такого продукта массовой культуры системной идеологической и пропагандистской нагрузки, и легко становятся жертвами дезинформации.

Именно поэтому крайне важно создавать свой качественный конкурентный кинопродукт – как противодействие и своеобразную вакцинацию от кремлёвской пропаганды. И помнить, что безобидной информации из страны, где идеология пронизывает все сферы жизни, быть не может.

Подпишитесь на рассылку MediaIQ

Разоблачения фейков, аналитика, интервью и многое другое — раз в неделю в вашем почтовом ящике
Подписываясь на рассылку, вы соглашаетесь с Политикой конфиденциальности
Хорошо 2
Смешно 1
Грустно
Злюсь
Кошмар
Поделиться:

Смотрите также

Обсудим, как пропаганда использует Олимпиаду для манипуляций, разоблачаем мифы о "оскорблении чувств верующих", исследуем эффект Даннинга-Крюгера и его влияние на восприятие информации. Также рассмотрим, как беларусские СМИ освещают выборы в США и последствия урагана в Беларуси.

Аналитика и обзоры

Мнения

Мониторинг СМИ

Тренды

Всячина

Видео

Тесты